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    Análise: “Barbie” domina bilheteria, mas “Oppenheimer” é aclamado nas premiações

    Filme de Christopher Nolan recebeu 13 indicações do Oscar deste ano

    Barbie e Oppenheimer disputam prêmios nas principais cerimônias da temporada
    Barbie e Oppenheimer disputam prêmios nas principais cerimônias da temporada Divulgação

    Brian Lowryda CNN

    “Barbie” pode ter salvado as bilheterias, mas à medida que a longa preparação para o Oscar se aproxima do fim, “Oppenheimer” é claramente o filme que os eleitores do prêmio estavam esperando.

    O épico histórico do diretor Christopher Nolan sobre o pai da bomba atômica adicionou prêmios do Screen Actors Guild e do Producers Guild of America (PCA) no fim de semana.

    O PCA emergiu como um dos indicadores mais confiáveis ​​do Oscar, alinhando-se com o vencedor de melhor filme em 11 dos últimos 14 anos.

    Acrescente as 13 indicações do filme ao Oscar e as vitórias anteriores no Globo de Ouro, no Directors Guild of America, no Bafta e no Critics Choice Awards e, embora sempre possa haver alguma surpresa impressionante, ao que tudo indica a corrida ao Oscar provavelmente acabou, exceto pelos discursos de agradecimento à Academia e à Universal Pictures.

    Em retrospectiva, a chuva de prêmios derramada sobre “Oppenheimer” deveria ter sido previsível, dadas todos os requisitos que o filme preenche.

    Perto do topo da lista, apesar de ficar atrás de “Barbie” em receitas, o filme ainda arrecadou quase US$ 1 bilhão em todo o mundo, proporcionando aos votantes do prêmio uma rara mistura de prestígio: um elenco repleto de estrelas, um diretor há muito admirado e material de peso, e o tipo de sucesso comercial que realmente pode ajudar a atrair telespectadores.

    Durante anos, a Academia de Artes e Ciências Cinematográficas lutou com a desconexão entre esses dois atributos, até mesmo brincando com a ideia (antes da rejeição por seu conselho) de estabelecer uma categoria de “filme popular” para trazer filmes do tipo blockbuster para a transmissão.

    O Globo de Ouro, menos restrito pela política em torno disso, introduziu notavelmente essa categoria este ano (e naturalmente deu a honra à “Barbie”).

    A Academia e a rede ABC há muito esperam incluir mais filmes com influência de bilheteria semelhante. O Oscar de maior audiência de todos os tempos aconteceu em 1998, quando “Titanic” saiu com o prêmio de melhor filme depois de um recorde de ingressos naquela temporada de vendas.

    Mais recentemente, os Óscares têm lutado com uma divisão frustrante entre o reconhecimento dos prêmios e a popularidade generalizada, incluindo dois vencedores de melhor filme, “No Ritmo do Coração” e “Nomadland”, distribuídos principalmente por serviços de streaming durante a pandemia.

    Embora o lançamento desses filmes mereça um asterisco, mesmo incluindo os inovadores “Parasita”, “Livro Verde” e “Tudo em Todo o Lugar ao Mesmo Tempo” e “Oppenheimer” do ano passado, quase corresponderam às bilheterias mundiais dos últimos cinco filmes que venceram o prêmio de Melhor Filme combinados.

    Graças, em parte, à agitação orgânica de “Barbenheimer” que animou suas estreias em julho, o filme cerebral de Nolan se tornou um evento teatral improvável, num momento em que, apesar de seu investimento em streaming, os grandes estúdios (e especialmente as redes de teatro) desejam desesperadamente apoiar e incentivar a experiência de ir ao cinema.

    Embora a primeira parte de “Duna” tenha ganhado vários Oscars em categorias técnicas, os gêneros normalmente associados aos sucessos de bilheteria deste século (ficção científica, histórias em quadrinhos e ação) tiveram em grande parte negados convites para a festa de premiação.

    “Oppenheimer” pode ser um pontinho ou algum tipo de unicórnio. O mais provável é que seja aquele filme raro, como “Titanic”, que mistura com sucesso elementos históricos e drama humano com as qualidades cinematográficas que podem embalar os cinemas.

    Tanto a indústria cinematográfica como as redes de televisão que transmitem programas de premiação passaram por grandes mudanças desde que o diretor de “Titanic”, James Cameron, se autoproclamou “o rei do mundo” no Oscar, mas ainda se apegam a esses objetivos comerciais.

    Ainda não se sabe se o Oscar poderá gerar maior entusiasmo pelo que agora parece ser uma coroação, mas a esperança é eterna. E em termos de fusão de prestígio de prêmios e apelo do público, deixe que “Oppenheimer”, mais uma vez, tenha encontrado essa fórmula indescritível.

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