Taylor Swift deu respiro aos cinemas, mas ainda é preciso fluxo constante de êxitos
Primeiros três dias nos cinemas de "Taylor Swift: The Eras Tour" quebraram o recorde geral de filme-concerto
Se você pensar bem, 2023 parece ser o ano em que as mulheres loiras resgataram a indústria cinematográfica, com o filme-concerto de Taylor Swift, “Taylor Swift: The Eras Tour”, que deu uma injeção de adrenalina à primavera, depois de “Barbie” ter ajudado a compensar vários fracassos de alto nível durante o verão.
Embora os proprietários de cinemas tenham todo o direito de ficar emocionados ao ver as pessoas ocupando os assentos (ou até mesmo dançando na frente deles, de acordo com a etiqueta de “Eras” ), os pontos altos associados a esses destaques não são suficientes para substituir aquilo de que realmente precisam —nomeadamente, um fluxo constante de êxitos.
Portanto, embora a colheita desta primavera seja certamente bem-vinda, como tantas vezes acontece, uma solução Swift provavelmente não será duradoura.
As vendas antecipadas do “The Eras Tour” deixaram poucas dúvidas de que o evento seria um grande sucesso, restando apenas os números precisos em dúvida.
Arrecadando algo em torno de US$ 96 milhões (cerca de R$ 486 milhões em conversão direta) em lançamento doméstico, segundo estimativas da rede de cinemas AMC, seus primeiros três dias nos cinemas quebraram o recorde geral de qualquer filme-concerto.
Entre outras coisas, como informou o portal Deadline, graças à “The Eras Tour”, a contagem agregada do fim de semana para os cinemas na América do Norte atingiu seu nível mais alto desde o início de agosto, quando “Barbie” ainda estava embalando, com um assistência de “Oppenheimer”.
O filme arrecadou mais de US$ 30 milhões (cerca de R$ 152 milhões) em outras partes do mundo, com US$ 13 milhões (R$ 66 milhões) chegando às telas Imax — o tipo de número, disse seu CEO em comunicado, “normalmente reservado para sucessos de bilheteria de Hollywood”.
A invasão de Swift e a próxima versão da “Renaissance Tour” de Beyoncé são uma forma de os cinemas tomarem as rédeas da situação, em uma altura em que os estúdios têm tido dificuldade — mesmo com grandes franquias — em oferecer atrações que superem os ventos contrários associados ao streaming e à pandemia.
Esses títulos, no entanto, transmitem a sensação de uma corrida ao açúcar, com benefícios de curta duração, que não resolvem o problema subjacente ou o mal-estar geral que assola a indústria cinematográfica.
Nesse sentido, a próxima heroína loira que voa para o resgate pode ser mais importante: Brie Larson, também conhecida como Capitã Marvel, cuja sequência “ As Marvels” chega aos cinemas em 10 de novembro.
Depois dos recentes tropeços da Disney nas bilheteiras — com retornos pouco satisfatórios para “Indiana Jones e A Relíquia do Destino” e “Mansão Mal-Assombrada” — ver um filme de grande orçamento da Marvel animar a primavera seria um retorno bem-vindo a dias melhores.
No entanto, mesmo a Marvel não oferece certezas de sucesso, uma vez que “Homem-Formiga e a Vespa: Quantumania” fez com que a sua próxima fase de filmes tivesse, na melhor das hipóteses, um início medíocre, antes de o terceiro “Guardiões da Galáxia” abrir caminho para uma bilheteira global de 845 milhões de dólares (4,279 bilhões de reais), tornando-se um dos pontos brilhantes de um ano que, de resto, foi irregular.
Como se o clima para o cinema não fosse suficientemente incerto, os estúdios não fizeram nenhum favor a si próprios ao permitirem que as greves das associações de roteiristas e atores (as primeiras resolvidas, as últimas ainda em andamento) se arrastassem tanto tempo, forçando para conciliar os cronogramas de lançamento, a fim de evitar desertos nas salas de cinema no próximo outono.
Os estúdios acabarão por se recuperar, mas se vimos alguma coisa nos últimos três anos, qualquer desenvolvimento que, mesmo que temporariamente, diminua a vontade e o desejo de ir ao cinema não oferece garantias de recuperação dessas perdas com tanto conteúdo de streaming espalhado pelos consumidores.
Tal como “Barbie”, “The Eras Tour” já parece ter provocado uma certa vertigem nos círculos de distribuição, fornecendo provas, como as redes de televisão gostam de dizer quando conseguem uma grande audiência, de que “os canos ainda funcionam” em termos da capacidade para oferecer experiências de visualização em massa.
Ainda assim, não existem muitos artistas com o tipo de seguidores que Swift e Beyoncé comandam. Só isso não é motivo para jogar água fria na comemoração, apenas um lembrete de que, com um desafio dessa magnitude, Hollywood não pode simplesmente se livrar dele.
